广陵散。“广陵”是扬州的古称，“散”是操、引乐曲的意思，《广陵散》的标题说明这是一首流行于古代广陵地区的琴曲。
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了为父报仇的精神，具有很高的思想性及艺术性。
不会，跳舞的舞姬或者歌姬
柘枝舞
是从西域传入中原的著名健舞。来自西域的石国，石国又名柘枝，唐卢肇《湖南观双柘枝舞赋》中，有古也郅支之伎，今也柘枝之名句。
但是并不能说很厉害，因为在古代以跳舞为生的女人都是舞妓之流。他们在古代地位是很低的。并没有我们现在认为这是一种艺术的说法。
琵琶语，乱红，百鬼夜行抄，千秋恋歌·予感，踏古，流水浮灯，涟漪（城之内美莎），琵琶吟，琵琶相之暮色，Sakitama幸魂，琵琶相之弄云，琵琶相之返璞，御天荒神，剑舞琴扬，bravesoul，サクラサクラRIN(樱花樱花)不是很多，但绝对精品，希望你能喜欢
舞娘的意义很多！既可以当作是贬义词又可以当作是褒义词~当它是贬义的时候是指以卖艺为生跳舞生活的女人~而褒义指的是在舞蹈方面有超高的水平，可以在舞蹈界夺得第一跳出人舞合一的境界~这才是真正的舞娘！以跳舞为职业的姑娘，就是类似于夜总会里的跳舞女郎！
舞娘是古代在皇宫里专门为人跳舞的女人 也就相当于咱们现在的舞蹈家,但在过去地位很低,也就是舞妓 这是中国的舞娘 在印度,就上为了舞蹈可以奉献终生的人
完全不会。古代的大家闺秀大门不出、二门不迈，怎么可能当众跳舞。只有乐伎、妓女或者其他社会地位不高的女子才会当众跳舞。
第一女剑圣：公孙大娘
公孙大娘是一个传奇的人物，有人说她是舞者，也有人说她是剑客。历史上称她为第一舞者，善舞剑器，舞姿惊动天下。唐代著名的书法家“草圣”张旭，就是看了公孙大娘的剑舞而茅塞顿开，练成了绝世的书法。
诗圣杜甫写诗赞美公孙大娘的技艺为“如羿射九日落， 矫如群帝骖龙翔。 来如雷霆收震怒， 罢如江海凝清光。”描绘了公孙大娘舞剑器时青山低头、风云变色、矫如龙祥、光曜九日的逼人气势。
一.汉代舞蹈中融入多元社会文化
我国古代的文化艺术发展都各有特征，诗歌、乐曲、舞蹈等都是古代人民的智慧结晶，在传统的艺术之中，舞蹈是一个不可不提起的元素，舞蹈的兴起于发展为我国现代的多种舞蹈提供了基础，让人们观看到了优美的舞蹈。在汉代舞蹈之中融合了多种丰富的元素，给舞蹈推上了有一个顶峰。汉代舞蹈的多民族融合不仅与艺术发展有着极大的关系，而且还与当时的政治环境有关，正是由于汉代的社会稳定、人民安居乐业，朝廷鼓励多民族融合与交流，才使得汉族舞蹈之中融合了多个民族的特色与特点。
汉代的统治者注重文化的发展与少数民族的相互交流。在汉代之中，民间性的节目越来越多，在街头很多人都依靠自身的独门技艺表演挣钱，其他人也有着富裕的生活区观看表演，这一形式在汉代舞蹈之中主要体现在民间杂技的吸收。汉代舞蹈之中有一部分民俗的特征正是来源于汉代的“百戏”，百戏是前代与汉代民间表演技艺的融合，在宫廷、贵族之中也广为盛行，因此汉代舞蹈的编舞者也结合了这种形式产生了极具特色的民俗性汉代舞蹈，在展现优美舞姿的同时增加了技艺的高难度，更加吸引观众的眼球。
二、汉代舞蹈中增设多种辅助道具
舞蹈表演之中除了舞蹈演员，舞蹈多使用的道具也是一个重要的因素。在汉代舞蹈之中融入了多种辅助道具帮助舞蹈的展开，呈现出了技艺相融特征。汉代舞蹈不仅传承了之前朝代的舞蹈道具，而且在基础之上进行了提高与创新，用汉代社会中出现的新事物取代了之前的旧事物。在汉代舞蹈之中的盘鼓舞就是一个典型的例子。盘子一般是古代街头杂技使用的道具，通过盘子旋转与人体支撑盘子来博得观众的眼球，鼓这一事物是在乐曲之中的应用，而盘鼓舞则是将盘子与大鼓相结合，通过舞蹈的形式表演出来。通过从汉代遗留下的文物画卷或者是史料记载之中可以看出，汉代舞蹈中舞蹈演员大部分都手里拿着不同的道具。
正如在电视中所呈现出的，描述汉代生活的电视剧中角色穿衣都是长袖的风格，汉代舞蹈中也有这样的体现。在敦煌莫高窟的壁画之中可以看出，汉代舞蹈之中的表演者都运用了极长的衣袖，这样的衣袖也作为了汉代舞蹈的道具。这种汉代舞蹈的形式被称之为“舞袖”，表演者通过自身手臂的摆动，带动着衣袖进行变幻，将长袖舞出不同的弧线，表现出缠绕、推出、旋转、扬起等等的姿态。在汉代舞蹈之中多种道具的使用，为表演者的发挥提供了更加广阔的舞台，也使得汉代舞蹈艺术更为丰富多彩，让表演者通过道具更加融入舞蹈表演之中，将表演者带入生动的舞蹈跳跃之中。
三、汉代舞蹈中展现柔软优美舞姿
我国的舞蹈历史发展悠久，汉代舞蹈承接着前朝的艺术特征，结合了汉代的文化特点与风土人情，丰富发展了我国古代的舞蹈。汉代舞蹈与之前朝代相比，更加注重表演者对舞美的追求，不仅在舞蹈表演上，而且在表演者的服装、道具、仪态等也有了改变，使得汉代舞蹈呈现出刚柔并济的特点，既可以在汉代舞蹈中体会力量感的一面，又可以在汉代舞蹈中感受柔美灵活的一面。刚柔并济之中的刚强是舞蹈之中的刚烈与热情，通过挥舞时的力度、表演者眼神等可以体现，柔美则是表演者表现出的阿诺多姿与姿态优美，通过服装等表现飘飘欲仙的轻盈之感。
汉代舞蹈的表演者大部分都是需要经过刻苦的训练的，有的表演者天生肢体柔软，可以完成很多的难动作，有的表演者想要在表演之中不出错误，就要不断练习熟悉。汉代舞蹈中的舞袖等都是需要提高力量然后保障柔美性的，表演者需要对自己的腰部与手臂进行柔软与力量的训练，这样才能展现出腰部的灵活与柔韧性。在汉代舞蹈的表演之中，结合表演者身穿的丝质服装，展现出自身的轻盈舞态，使得舞蹈更加轻柔飘逸，从外表上看，汉代舞蹈中的女子都是柔弱的，但是挥舞袖子时却有着很大的力量。
在我国上下五千年的发展之中，舞蹈由历史上的统治者专享，慢慢演变为普通老百姓可以欣赏的艺术。汉代的经济发展、政治安定，同时使得文化繁荣发展，在汉代舞蹈的发展之中结合了普通人民与街头的一些特色，形成了技艺的相结合形式，使得汉代舞蹈的特点体现出综合性。在如今文化的发展之中，我们也应当结合前人的经验与智慧，讓舞蹈进行创新发展，使得舞蹈呈现出古今的特色。
爪、锤、斧头那些不容易带。再说了剑是各种兵器之首。俗话说:百日练枪;千日练刀;万日练剑为了凸显主角的厉害肯定要用剑再说爪、锤、斧头是一些歪门邪道用的
是指跳舞的女人，不同于舞女，是跳艺与礼仪之舞的貌美女子，并懂得上层社会的礼仪，被视为幽雅高贵的表演者
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